Japon Yeni Dalgası, 1950'lerin sonlarında ve 1970'lerde birbirlerine karşı bağları gevşek olan bir grup Japon film yapımcısının kuramı olarak ortaya çıktı. Bu sinemacılar hem tematik hem de biçimsel olarak daha zorlu eserler ortaya koydu. Klasik Japon sinemasının sosyal değişim ve kaygı çağında cinsel şiddet, radikalizm, gelgit hali ve ayrımcılık gibi temaları işledi.

Film endüstrisini canlı tutmak için radikal bir değişim gerekliydi. Fransız Yeni Dalgası batıda sinema alanını sarstıkça avangart sanat Tokyo metropolünde gelişti.  Çok sayıda genç Japon film yapımcısı da aynı şeyi yaptı.  Kompozisyon, kurgu, anlatıya alışılmışın dışında deneysel bir yaklaşım benimsediler. Bu, yerleşik yerli sinema geleneğini de ortadan kaldıran eşzamanlı bir hareketti. Fransa'dan farklı olarak Japon Yeni Dalgası, yerel filmleri (televizyon yapımı nedeniyle bozulan) genç yönetmenlerin yeni fikirleriyle yeniden canlandırmak amacıyla bir film stüdyosunun kurulmasıyla başladı. Fransız Yeni Dalgası'ndan farklı olarak Japon Yeni Dalgası başlangıçta stüdyoda başladı . Stüdyo sistemi içinde başarılı olamayan bu film yapımcıları sonunda bağımsız bir prodüksiyon şirketi kurdular.  

Japon yeni dalga film yapımcıları, Fransız meslektaşlarını etkileyen aynı uluslararası etkilerin bazılarından yararlandı ve onu çevreleyen görünüşte yapay hareketlerden de beslendi. Hızla eleştirel, yıkıcı ve giderek bağımsız bir film hareketine dönüşmeye başladı. Kurgu, kamera çalışması ve anlatı gelenekleri aracılığıyla stil ve biçimle radikal deneyler yaptılar, gerçekçiliği fantazi ile karıştırdılar. Sosyal pratikleri sorgulamaya, analiz etmeye, eleştirmeye ve bazen altüst etmeye adanmış bir harekete dönüştüler.

Japon Yeni Dalgasına dahil olan ilk yönetmenler arasında Susumu Hani, Hiroshi Teshigahara, Sokichi Kurahara, Kozo Masumura, Masahiro Shinoda, Nagisa Oshima, Yoshishige Yoshida, Shohei Imamura ve Shuji Terayama yer aldı. Seijun Suzuki, Ko Nakahira, Masaki Kobayashi ve Kaneto Shindo gibi kariyerlerine başlamış olan diğer film yapımcıları da ara sıra bu harekete katıldı.

Ayrı ayrı çalıştılar ve nadiren görülen birçok fikri araştırdılar. Toplumsal sürgünler, dizginlenemeyen cinsellik, kadınların toplum rolündeki değişiklikleri, ırkçılık, toplumsal cinsiyetin konumu, azınlıklar, sosyal yapının ve varsayımların eleştirisi yeni dalganın üzerinde en çok çalıştığı konular oldu. Shohei Imamura'nın The Insect Woman (1963), Nagisa Oshima'nın Cruel Story of Youth (1960) gibi filmler ergenlik dönemindeki "kötü davranışlar" olarak isyanı dile getirdiler.

Susumi Hani

Susumu Hani çalışmalarını neredeyse tamamen büyük stüdyoların dışında yönetti. Hani, belgesel filmdeki erken kariyerinden uzun metrajlı film yapımcılığına geçti ve oyuncu olmayanlarla doğaçlamayı tercih etti. Hani'nin 1954'te Children in the Classroom ve 1956'da Children Who Draw belgeselleri doğaçlamayı ve kamera kullanımını birleştirerek gerçeği meydana çıkardı. Hani'nin Cinéma vérité tarzı Japonya'da tanındı ve diğer film yapımcılara yol gösterici oldu.

Hani,  Japonların Doğu Afrika'ya yolculuklarının ruhsal ve psikolojik temalarını dramatize eden The Song of Bwana Toshi dikkat çekici bir film olarak öne çıktı. Hani'nin sonraki filmlerinin çoğu, ilk kez The Song of Bwana Toshi'de keşfettiği bölge olan Afrika'da çekildi . Hani "kendini bulma" temasıyla Japon yeni dalga film yapımcılığının daha kişisel olarak ortaya çıkan örneklerden biri oldu. Filmleri bir bütün olarak durur ve insanın doğrudan hırslarını ortaya çıkarır.

"Ama toplumun insanlara yaptıklarından hoşlanmıyorum. Toplum onları dönüştürür yine de topluma saldırmak istemiyorum. Ben öyle biri değilim. Yapmak istediğim, görmezden gelmek. "

Shohei Imamura

Shohei Imamura, en ünlü Japon yeni dalga film yapımcılarından biri haline geldi. Imamura'nın çalışması açıkça Oshima ve 1960'ların sonlarında ortaya çıkan birkaç film yapımcısı kadar politik değildi. Bununla birlikte, Imamura birçok açıdan Japon Yeni Dalgası'nın bayrak taşıyıcısı oldu. Imamura kendine özgü karakterine ve ortamına olan ilgisini asla kaybetmedi. Yönetmenin tercihi hayatları dağınık ve çok güzel olmayan insanlardı. Bunlar amatör pornocular, yaşlı eski fahişeler, katiller, işsizsizler ve şehvet düşkünü alkolik keşişlerdi.

Filmim dağınıksa, bunun nedeni muhtemelen çok mükemmel filmleri sevmememdir. İzleyiciler, bilgisayar ve fizik yasaları gibi film yapımımın teknik yönlerine hayran kalmamalı. Filmimdeki tüm karakterleri seviyorum. Tüm çekimlerimin bu aşkı ifade etmesini istiyorum. Niteliklerinde ve başarısızlıklarında çok insan olanlarla, güçlü, açgözlü, esprili ve aldatıcı olanlarla ilgileniyorum. 

Böyle bir toplumsal görüşü yaratıcı bir duruşa entegre eden İmamura , çapraz bir üslupla, önceki sinemacılar olan Ozu'nun ve Kurosawa'nın hümanist ilkelerini yansıtır.

Nagisa Oshima

Nagisa Oshima
Nagisa Oshima, Japonya'nın en üretken Yeni Dalga film yapımcılarından ve uluslararası alanda başarılı yönetmenlerinden biridir. Oshima, belirli bir filmin ihtiyaçlarını karşılamak için stilini çarpıcı bir şekilde değiştirir. Oshima tekrar tekrar, belirli işlev bozukluklarının neden tolere edildiğini keşfederek sosyal normları aşan eleştirel bir duruş sergiledi. Cinsellik, güç, şiddet veya eşcinsel alt akımlarının iç içe geçmesine odaklandı.

Seijun Suzuki

Seijun Suzuki
Seijun Suzuki ve Japon Yeni Dalgası arasındaki ilişki, terimin gerçek onayından daha çağrışımsaldı. Suzuki kariyerine Nikkatsu Studio'da Underworld Beauty ve Kanto Wanderer gibi düşük bütçeli türlerin ana akım yönetmeni olarak başladı. Suzuki ayrıca Japon sinemasının belirli bir geleneğini de temsil etti. Alışılmadık mizahıyla yeniden yön verdi.

Hiçbir şey gerçekten orada durmuyor. Gözümüze yansıyan budur.

Suzuki'nin filmlerinde kaotik bir yaklaşımı ortaya çıkardı. Bu, 1960'lardaki diğer gelişmelerle iyi bir uyum içindeydi. Kasıtlı olan ama gerçekçi olmayan bir şekilde yükseltilmiş melodram, yüksek şiddet ve mizaha odaklandı.

1967 Branded to Kill ile doruğa ulaştı . Bu, pirinç fetişi olan bir yakuza etrafında inşa edilmiş hiciv ve şıklığa yönelik bir çalışmaydı. Bu film Japon eğlence şirketi Nikkatsu tarafından "anlaşılmaz" olarak kabul edildi. Nikkatsu onu görevden aldı ancak anlatısal olmayan filmleri çoğu açıdan politize edildi. Bununla birlikte, Suzuki'nin filmleri "kabul edilenlere" bir misilleme niteliğindeydi.

Hiroshi Teshigahara
Hiroshi Teshigahara, daha deneysel veya alegorik anlatıyı tercih etti.  Ünlü ikebana ustasının (Munekaze Teshigawara) oğlu olan Teshigahara avangard romancı Kobo Abe ile sık sık işbirliği yaparak ve kendi filmlerini finanse ederek başladı. Çalışmalarının bazılarını "belgesel fantezi" olarak nitelendirdi . 1964'te Woman in the Dunes filmi ile  Cannes Film Festivali'nde jüri özel ödülünü kazandı.

The Face of Another" (1966) ve The Man Without a Map"(1968) filmlerini Kobo Abe ile birlikte yaptı. Filmleri yoğunlukla alegorik anlatımla ilişkilidir ancak kişisel kimlik ve yaşam amacı gibi konularda da çalışmalar yapmıştır.

Japon Yeni Dalgası 1970'lerin başında (Fransa'da olduğu gibi) çökmeye başladı.  Japon Yeni Dalgası'ndaki bazı önemli isimler hala dikkat çekici filmler çekebildiler. Oshima'nın 1976 tarihli filmi "In the Realm of the Senses" filmi tarihi drama ve pornografik yönleri ile uluslararası üne kavuştu. Japon Yeni Dalga hareketinin filmleri saldırgan ve açık sözlü yaklaşımlarıyla geleneksel toplumu sarstı. Japon yönetmenlerin bu dönemdeki inanılmaz yaratıcılığı sinemaya yeni bir soluk kazandırdı. 
 
Japon Yeni Dalgası ile ilgili başlıca filmler
(Hareket sonlanana kadar yıl ve alfabetik sıraya göre sıralanmış fiilmler ve yönetmenleri) 

1950'ler
1956
Resim Yapan Çocuklar, Susumu Hani (Belgesel)
Kon Ichikawa Ceza Odası
Çılgın meyve , Ko Nakahira
Suzaki Cenneti: Kızıl Yıldız Gökadası , Yuzo Kawashima

1957
Öpücük , Yasuzo Masumura
Sıcak akım , köy korumasını artırın
Edo Döneminin Son Günlerinde Güneş Yuzo Kawashima

1958
Devler ve oyuncaklar , Yasuzo Masumura

1959
Tahsis , Ko Nakahira
Nagisa Oshima , bir aşk ve umut şehri

1960'lar

1960
Gençliğin Acımasız Hikayesi, Nagisa Oshima
Güneş'in Mezarlığı , Nagisa Oshima
Japonya'da gece ve sis, Nagisa Oshima
Çıplak Ada , Kaneto Shindo
Warp Olanlar , Koreyoshi Kurahara

1961
Kötü Çocuklar , Susumu Hani
Domuzlar ve Savaş Gemileri , Shohei Imamura
Yakala , Nagisa Oshima

1962
Devrimci, Nagisa Oshima
Tuzak , Hiroshi Teshigahara

1963
O ve o , Susumu Hani
Böcek Kadın , Shohei Imamura

1964
Cinayet niyeti , Shohei Imamura
Suikast , Masahiro Shinoda
Soluk çiçek , Masahiro Shinoda
Et Kapısı, Seijun Suzuki
Dövme üretimi , Suzuki Kiyomi
Kum Tepelerindeki Kadın , Hiroshi Teshigahara

1965
Bwana Toshi'nin Şarkısı, Susumu Hani
Gençlik Denizi- Shinsuke Ogawa (Belgesel)
Güzellik ve keder ile Masahiro Shinoda
Suda yazılmış bir hikaye , Yoshishige Yoshida

1966
And Dağları'nın gelini Susumu Hani
Pornocular : Antropolojiye Giriş, Shohei Imamura
Gündüz şiddeti, Nagisa Oshima
Elegy ile Mücadele , Seijun Suzuki
Tokyo Drifter, Seijun Suzuki
Bir Başkasının Yüzü, Hiroshi Teshigahara

1967
Bir Adam Kaybolur, Shohei Imamura
Bastırılmış öğrenci Shinsuke Ogawa (belgesel)
Ninja Sanat El Kitabı, Nagisa Oshima
Japon vücut şarkıları üzerine bir makale , Nagisa Oshima
Öldürmek için Markalı , Seijun Suzuki

1968
Susumu Hani , ilk aşkın cehennemi
Tanrıların derin arzuları , Shohei Imamura
Narita'nın yazı, Shinsuke Ogawa (belgesel)
Asılarak Ölüm , Nagisa Oshima
John , geri gelen Nagisa Oshima
Haritası Olmayan Adam , Hiroshi Teshigahara

1969
Aynu , Yu Renjin
Kısaltma sürekli çekim Shasatsuma , Masao Adachi
Eros Plus katliamı , Yoshishige Yoshida
Gül cenaze töreni, Toshio Matsumoto
Oğlan , Nagisa Oshima
Shinjuku hırsız günlüğü, Nagisa Oshima
Çifte İntihar , Masahiro Shinoda
Yuke Yuke'nin ikinci bakire , Koji Wakamatsu

1970'ler
1970
Savaş sonrası Japon tarihi, Shohei Imamura (belgesel)
Filmde vasiyetini bırakan adam Nagisa Oshima
Kahramanca Araf , Yoshishige Yoshida
İmparator Domates Ketçap , Shuji Terayama
Skandal maceracı , Masahiro Shinoda
Bugün yarın ölecek olan Canlı Kaneto Shindo

1971
Kızıl Ordu , Masao Adachi
Tören , Nagisa Oshima
Kitapları Çöpe Atın, Sokak Rallisi , Shuji Terayama
Yaz Askeri , Hiroshi Teshigahara

1972
Sevgili Yaz Kardeş , Nagisa Oshima

1973
Karayuki-san, fahişe yapmak, Shohei Imamura (belgesel)
Darbe , Yoshishige Yoshida

1974
Evcilleşmemiş Matsu, Shohei Imamura (Belgesel)
Pastoral , Shuji Terayama

1976
Tanrı Sizi Hızlandırsın! Kara İmparator Mitsuo Yanagimachi (Belgesel)
Aşk Diyarında, Nagisa Oshima